“文学范”的网络小说无法影视化

　　好莱坞“编剧教父”罗伯特·麦基曾公开表示，好莱坞不会在网络小说中选择剧本，因为网络小说难以出精品。但在另一些影视剧人看来，网络小说新颖的题材，通俗的口语化表达，倒是在某种维度上接了“地气”，形成了传统文学与影视剧艺术的“中间地带”。

　　近年来，网络小说已经成为国内影视界争夺的优质资源，最新数据显示，截至2014年底，就有114部网络小说被购买影视版权，今年的荧屏，几乎被网络小说改编电视剧承包。

　　然而，拥有良好粉丝基础的作品登陆荧屏后，却多被吐槽淹没。原著小说的新意，被荧屏的规模生产“套路”，消解成了半成品偶像剧。而影视界对于网络小说资源的疯狂开采，不但对网络小说多年积累的品牌价值造成了极大浪费，也“反噬”着网络文学的生命力。

　　影视学者呼吁，改编剧不该仅靠网络小说的知名度招揽“看客”，真正吸引读者的并非人设与情节，而是对作品的价值认同，这才是真正需要影视剧展现的。因此，网络小说看似为影视剧提供了现成的人物、情节、与叙事角度，但它们甚至比原创剧本更需要打磨与再开发。

　　网络文学作者中会走出下一个“琼瑶”

　　在不少国内观众心中，2011年是网络小说改编影视剧最辉煌的一年。脱胎自网络小说的小成本电影《失恋33天》，一举拿下3.5亿票房，成为不少业内人士口中“以小博大”的经典案例；同年，改编自同名网络小说的的电视剧《步步惊心》，也掀起一阵收视热潮。

　　其实，影视剧对网络小说的挖掘，来得还要早，而未来，网络小说恰有在影视剧市场上“撑起半边天”的架势。今年推出《华胥引》、《花千骨》两部网络小说改编剧的慈文传媒，便是最早下手的影视公司之一。7年前，慈文传媒就买下了约30部网络小说的版权，虽然第一批购入的网络小说中，被制作成影视剧的只有十分之一左右，但公司对网络小说版权的购买还没止步。“未来，我们的影视剧中，由网络文学改编而来的会占到一半左右。”慈文传媒董事长马中骏告诉记者。而这个数字在业界并不罕见，从不少影视公司推出的作品结构来看，已经十分接近这个比例。

　　一位网络文学平台负责人透露，影视公司对于网络文学资源的竞争日益白热化。不少网络文学作品还未完成，甚至只是开了个头就已经被买家收入囊中，而一些高人气的“大神级”网络作家作品版权一路飙升，甚至花钱也不一定能买到。一些入手较早的影视公司甚至开始了“倒手转卖”业务。

　　与网络小说改编开山之作《第一次亲密接触》，内容紧贴网络本身不同。目前的网络小说市场中，作品题材繁多，而比较集中的有三类：一类是今年大热的玄幻仙侠题材；一类是深受女性喜爱的言情题材；一类是男性受众相对较多的英雄梦系列，以闯关、打怪为主。在这些内容中，最受影视剧青睐的无疑是讨好电视剧主流受众的言情小说。而写出《步步惊心》、《云中歌》、《大漠谣》的桐华，以及《何以笙箫默》、《杉杉来吃》的作者顾漫等，专注爱情小说的作者则成了网络小说影视化的最大受益者。

　　“下一个琼瑶一定是从网络小说作家中走出来的。”一位制片人大胆推测。这个观点得到了马中骏的认可：“最纯粹的文学无法影视化，就像最纯粹的影像无法文字化。网络小说是一种通俗文学，既与普通读者的心理贴合紧密，也比较适合转码成影视语言。”

　　创意成“套路”，偶像剧“半成品”现身

　　“前几年，影视剧创作中，策划型的作品很多，有了一个点子、创意，就开始写剧本。这类操作方式由于创意的缺乏，导致题材重复，很快就露出了疲态。所以这两年回归文学源头的影视作品越来越多，而不少传统文学已很难与当下的市场接轨。”电视研究者李星文认为，网络小说成了“剧本荒”的及时供给。

　　在不少影视业内人士看来，网络小说成为“优质”资源也与其较高的性价比有关。业内人士透露，虽然网络小说成了不少影视公司争抢的对象，但是目前网络小说改编的电视剧中，版权费达到7位数已是“天价”。而这个数字在动辄投资上亿的影视圈中根本不值一提。去年投资高达1.5亿的电视剧《红高粱》，莫言的改编版权费就达到了1000万。

　　虽然网络小说价格不高，但其附加值却很高，除了为影视剧提供了完整的人物、故事与新鲜的角度外，人气网络小说本就有巨大的粉丝基础。与传统小说不同，网络小说作家会在长期连载中，通过与读者的互动，时刻对剧情进行调整，时刻适应市场的需求。不少网络小说作家更是拥有千万铁杆粉丝，上亿点击量。有出版人曾做过一个夸张描述——只要印上了某位网络人气写手的名字，一叠废纸也能卖钱。